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L’unico concerto in cui si sente veramente la chitarra di Jason è l’unico concerto in cui Kurt si limitò a cantare perchè aveva sfasciato la sua la sera prima e non c’era tempo per aggiustarla:
http://www.youtube.com/watch?v=i5L-6YajD1c
Purtroppo non esistono video,ma è già tanto che esistano foto e una registrazione audio integrale!!
No,era all’OK Hotel nel ’94 a fare colazione,non a vedere i Nirvana!! . Però (rispondo io per Steve,ahahaha!) lui li ha visti al Seattle Center Arena! (sempre nel gennaio ’94).
Oddio non ricordo!! Fai così,dimmelo via PM,almeno rinfresco la memoria.
Hai poi chiesto ai tuoi amici cos’è che hanno?
SAPPY – 7/10/2013 12:15
…poi non riesco a spiegarmi una cosa….come mai NE su Bleach Deluxe Edition, NE su WTLO hanno inserito LOVE BUZZ/BIG CHEESE single version?
Le versioni dell’88 sono diverse rispetto a quelle poi apparse su Bleach….hanno un suono più caotico e meno rotondo e compresso….sarebbe stata una bella cosa riascoltare questi brani nella loro primordiale versione…dubito che la sub pop ristampi quel singolo a scopo collezionistico…..o forse si? ma m isembra strano!Ti sei risposto da solo… entrambe le canzoni sono già parte integrante di Bleach dal ’92 (anno di ristampa su cd remastered dalla Geffen) in qualità assai migliore. Il vecchio mix del singolo è differente in quanto inferiore,non certo per particolari meriti ma solo perchè fu mixato in fretta e furia (lo stesso Endino se ne vergogna un pò). Quindi non avrebbe alcun senso metterlo,non solo non aggiungerebbe nulla,ma avrebbe tolto spazio a cose di gran lunga più interessanti.
Piuttosto sarebbe stato meglio proporre il rough mix (per fortuna poi giunto in circolazione) con la take vocale differente ,oppure la versione di Big Cheese con la scratch vocal (questa non è mai circolata e Jack ha detto che ce l’hanno solo su una cassetta ultra-generata e quindi hanno preferito evitare).La Sub Pop non ristamperà mai il singolo,c’avevano fatto un pensierino nel 2008 ma poi hanno deciso che è meglio lasciare le cose come stanno.
SAPPY – 7/10/2013 12:23
Per quanto riguarda inediti, compilation e bootleg ho tutto tutto tutto…ma proprio tutto tutto tutto…dagli oucesticide, bootleg in audiocassetta, compilation di bootleg (che anche tu conosci benissimo), mix originali di Albini su cd (IN UTERO THE DEMOS) fino ad arrivare a roba che non dovrebbe circolare assolutamente ma che è circolata
Chiederò ma sono sicuro anche io che si tratta di roba che conosciamo noi tutti….i titoli che mettono i bootleggers ai brani mi fa ridere poichè se ne inventano di tutti i colori 😉Aspè,aspè,cosa intendi per “roba che non dovrebbe circolare assolutamente ma che è circolata”?!? ico15
Nick è tornato a casa,ma i post sul suo Nirvana tour continuano!
Primo link: ancora Seattle,stavolta riservato all’OK Hotel,il Four Season,Moore Hotel,il Crocodile,il primo quartier generale della Sub Pop… tutti post dove c’ero passato anch’io,ih ih ih!
http://nirvana-legacy.com/2013/09/30/nirvana-tour-seattle-city-centre-conclusion/
Infine,una capatina in Oregon,a Portland per la precisione,dove i Nirvana tennero un botto di concerti (soprattutto al Satyricon,di cui ovviamente ora rimane ben poco) . Nick ha anche incontrato Gilly-Ann Hanner,un tempo nelle Calamity Jane.
http://nirvana-legacy.com/2013/10/02/next-nirvana-stop-portland-oregon/
Di Wikipedia mi fido molto ma molto poco,e comunque il commento del tizio non porge alcuna prova tangibile di quanto asserisce,ergo rimango sulle mie posizioni.
Inoltre,Kurt aveva accettato di farsi intervistare da Jon Savage perchè era un fan del suo libro (“Il sogno inglese”) ,definitivo saggio sul punk rock inglese,costruito sulla vicenda storica e artistica dei Sex Pistols. Non è abbastanza come prova?Per quanto riguarda le impressioni di Jack Endino,dal punto di vista musicale può anche starci che i Nirvana non siano punk rock in senso stretto: da questo punto di vista,probabilmente la cosa più punk rock mai registrata dai Nirvana è la prima BBC session con Dave (Molly’s Lips,Son of a Gun,Turnaround e D7. Tutte cover ma eseguite in maniera assolutamente punk rock,questo è innegabile) . Non si può però nemmeno relegare il sound di base della band a semplici categorizzazioni: Bleach avrà anche un suono hard rock,ma le metriche,la ripetitività,l’essenzialità dell’opera riconducono al post-punk. Nevermind è bubblegum rock anni ’70 a là Cheap Trick filtrato da mille influenze riconducibili al punk e all’hardcore USA degli ’80 più un pò di sana sensibilità Olympia. In Utero è la somma delle parti,mentre una buona porzione di Incesticide paga il giusto tributo al post punk inglese (Gang of Four) e a quello americano (Scratch Acid). Senza dimenticare la perenne influenza dei Melvins che a sua volta paga tributo a Black Sabbath/Black Flag. Senza contare che durante i concerti Kurt e Krist non hanno mai fatto mistero di citare mostri sacri dell’hard rock (Led Zeppelin) quanto del metal (Kurt abbozzò Run to the hills dei Maiden addirittura al Palaghiaccio!!) . I Nirvana sono la perfetta sintesi del rock underground americano (chiamalo punk rock ,chiamalo hardcore,chiamalo indie,chiamalo come cacchio vuoi) degli anni ’80. Per questo tutti concordano che i Nirvana non hanno inventato nulla di nuovo: hanno semplicemente preso quanto di buono era stato creato nel decennio precedente e si sono ritrovati al posto giusto nel momento giusto per poterlo esportare alle masse.
Non ho sottomano biografie,in linea di massima mi riferisco al periodo adolescenziale di Kurt. Nel 1980 scoprì la new wave grazie all’apparizione dei B52’s al Saturday Night Live. Nell’83 vide i Melvins dal vivo per la prima volta,e nell’84 andò a Seattle per vedere i Black Flag,convertendosi totalmente. Parliamo quindi di un periodo che passa dai 14 ai 17 anni,quand’era adolescente.
Non mi risulta che fu deluso dai Sex Pistols,anzi nei Diari scrisse esplicitamente in loro merito : “Un milione di volte più importanti dei Clash”. Il disegno di Eddie secondo me risale ai tempi dei primi anni di scuole superiori,quindi siamo sempre lì,1980-’84. Penso comunque che sia perfettamente normale che un adolescente non faccia grandi distinzioni tra quello che ascolta: se la musica piace,poco importa se sia metal o punk. Kurt amava i Maiden,i Celtic Frost,gli Zep e i Sabbath tanto quanto gli innumerevoli gruppi post-punk citati nelle sue liste di dischi preferiti. Liste che,è bene considerarlo,non furono MAI rese pubbliche quand’era ancora in vita.
Anzi,quelle liste furono fonte di un grande litigio con Courtney (la quale lo pressava per scrivere quello che realmente gli piaceva,mentre lui aveva citato principalmente gruppi underground sconosciuti perchè : A) fa figo citarli ; B) avrebbe gradito che i ragazzini andassero a cercare i dischi dei Saccharine Trust piuttosto che i Bahaus). La lite fu così grossa che alla fine Kurt dovette cedere,telefonando a Micheal Azzerad per pregarlo di escludere la lista dei 50 dischi preferiti dalla biografia “Vieni Come Sei”. Parole testuali di Kurt : “Per favore,togli quella lista. Potrei spararmi un colpo alla testa se la tieni nel libro”.
Macabro senso dell’umorismo o profezia,chi può dirlo? Fatto sta che alla fine le famose liste furono pubblicate dieci anni dopo sui Diari.Non credo che li disprezzasse. Kurt era un fan del punk quanto un fan di certo hard rock/heavy metal. Poteva disprezzare l’atteggiamento sessista di taluni personaggi,ma non credo ne disprezzasse il talento,anzi.
Poi per il fatto che sul palco faceva finto-assoli intrisi di rumore questo è un altro discorso,era il suo modo per distanziarsi dagli altri e rendersi unico come stile.Liturgy – 5/10/2013 20:49
Rixx,
se non ti secca…potresti postare la tua tracklist corretta? Quando hai tempo ovviamente.
Quando l’avrò completata. Attualmente non ho ancora iniziato a lavorarci…a tempo debito aprirò un topic apposito.
@ Lello: parole sante!!
Si riferiscono sicuramente a tutti i bootleg usciti dal ’94 in poi. Non c’è veramente nulla di “sepolto/dimenticato” in questi bootlegs,tutto quanto è giunto alla luce e si è protratto fino ai giorni nostri,ed è facilmente reperibile con un clic. Tutto lo scibile inedito rilevante (demo acustici,outtakes,rough mix,versioni live alternative ecc) li trovi sugli Outcesticide. Altro non c’è,e il poco di buono che è sfuggito alle mani dei bootleggers (tipo il demo acustico di Old Age) è giunto a noi grazie alla passione e alla ricerca dei collezionisti nel corso degli ultimi dieci anni. E diffiderei di chi dice il contrario. Esempio: nel 2010 entrai in contatto ,tramite youtube,con un tizio che diceva di avere tonnellate di cassette con demo inediti di Kurt e dei Nirvana. Era uno di Seattle che diceva di averli comprati da un tizio che vendeva ‘ste cassette e che le aveva avute,non si sa come,dopo la morte di Kurt. Mi sono fatto dire qualche titolo,qualche dettaglio sul contenuto dei nastri,e sono saltate fuori cose allucinanti che coi Nirvana non hanno assolutamente nulla a che fare. Per cui ho lasciato perdere. Il poco che è circolato negli anni ’90 lo si deve principalmente ai bootlegs. Il lavoro di “restaurazione”,di ricerca in ritroso della miglior sorgente, di caccia all’inedito sfuggito ai bootleggers è questione del decennio scorso,con la nascita di Digital Nirvana prima e Live Nirvana poi. Fatti pure dire maggiori notizie dai tuoi amici,ma secondo me non faranno altro che elencarti i titoli di quanto già conosci e che è stato pubblicato su bootleg. Non farti ingannare dai titoli,sai bene che spesso i bootleg cambiavano i titoli delle canzoni a seconda di come girasse ai compilatori…
Appunto. Tutta roba che avrebbe potuto facilmente trovare collocazione su una Incesticide Deluxe Edition,se solo avessero voluto realizzarla. Non solo Do you love me,ma anche le due Spank Thru (una delle quali ancora ufficialmente inedita) , la prima BBC session, le outtakes da Love Buzz/Bleach,i rimasugli della session a KAOS dell’aprile ’87, volendo sboronare anche i brani di Krist e Dave registrati nel corso dell’ultima session. Tutte cose che sarebbero state bene su Incesticide Deluxe o sullo stesso WTLO. Puntare sull’aspetto cronologico è stato un pregio e un errore allo stesso tempo,perchè facendo così hanno “bruciato” buona parte del materiale che sarebbe invece risultato utile in seguito come valore aggiuntivo nelle ristampe dei ventennali degli album. WTLO sarebbe dovuto essere un semplice contenitore di rarità e inediti che non hanno trovato posto sugli album,e invece è diventato un minestrone incoerente: per esempio sul versante audio non c’è nulla che riguardi Bleach (a questo fortunatamente provvedono le prove in casa Novoselic : tra l’altro,Krist ha sempre fatto mille storie sulla qualità della Hairspray Queen con Chad in studio,ma avete sentito QUANTO E’ SCADENTE la versione in sala prove? Se mi pubblichi questa che è oscena perchè non devi pubblicarmi quella in studio,che sicuramente è migliore?!) .Dei demo di Rio,la giusta collocazione dei brani su WTLO riguarderebbe solo quelli che non sono apparsi sull’album (Season in the sun,The other improv) . Il resto poteva essere conservato per la ristampa di IU. Tutto il resto (demo acustici,live,rehearsals,The Jury,le cover ecc) ha senso di essere finito su WTLO.
Se invece dei demo di IU c’avessero messo Sappy 1990,Do You Love Me,Spank Thru dal FM e qualcos’altro,sarebbe stato un lavoro molto più coerente e completo.
Almeno secondo me.No,non si sa. La versione circolante è stata pubblicata su bootleg (Dressed for success e Outcesticide IV) ,non sono mai state trovate altre sorgenti non-bootleg. Le teorie sono tante: cassetta copiata per un amico e poi finita in mano a chissà chi ; cassetta rubata o persa e poi ritrovata da chissà chi (con tutti i traslochi che Kurt fece in vita non è cosa escludibile) ; può anche darsi che una copia stata addirittura fornita dalla stessa Courtney ai bootleggers (sulle note di copertina di uno degli Outcesticide originali c’era un ringraziamento a Courtney Love riguardo a un certo pezzo a quanto pare fornito da lei stessa , ora non ricordo di quale brano si trattasse).
Sul pezzo stesso,la teoria comune è che possa trattarsi di una cover di Leadbelly o comunque uno strumentale ispirato alla sua musica. La cosa curiosa è che Krist suonò un breve frammento durante il concerto del 14 febbraio ’90 dopo Love Buzz. Almeno così si dice ; io avevo provato ad ascoltare quel frammento ma francamente non c’ho mai trovato alcuna somiglianza,se non alla lontanissima….Infatti. Kurt rimase deluso sì,ma perchè il primo disco “punk” che si ritrovò tra le mani quand’era adolescente (e che prese in prestito dalla bibilioteca di Aberdeen) era Sandinista dei Clash…che è tutto tranne che punk in senso stretto!! (in un’intervista pubblicata postuma su Metal Shock disse che “il miglior disco dei Clash è Combat Rock” ,che ovviamente conteneva l’osannata Should I Stay or Should I Go”) . Per uno come lui,abituato ai Maiden,Zeppelin e i Kiss,il punk doveva essere qualcosa di ancora più estremo e sconvolgente.La delusione è ovvia se si pensa che Sandinista è stato l’album di rottura dei Clash,dai toni più reggae,ska,rockabilly e roots. Non c’era praticamente più nulla del grezzo rock’n’roll dei primi due album,che probabilmente è quello che avrebbe voluto ascoltare Kurt. Questa cosa della sua delusione viene anche fatta notare dalla wikipedia dedicata a Sandinista: http://it.wikipedia.org/wiki/Sandinista!
Poi però Kurt vide i Melvins dal vivo (che all’epoca suonavano punk hardcore) ,conobbe Buzz,si fece prestare i vecchi numeri di Creem col resoconto del tour USA dei Sex Pistols e gli vennero regalate le prime cassette-compilation con Black Flag,MDC,Flipper…la crema del punk americano dei primi ’80. Quelle cassette posero le basi del futuro orientamento musicale di Cobain. Poi i Melvins si evolsero,rallentando come i Black Flag di My War (che sarebbe come dire i Black Sabbath,in pratica) e Kurt ne fu influenzato. Come,tempo dopo,fu influenzato da tutta la musica indipendente che riusciva a reperire. Dovete tenere conto che quanto Kurt definiva “punk” o ancor meglio “new wave” è figlia del suo tempo,delle sue radici e addirittura delle sue stesse contraddizioni. Per Kurt gli Young Marble Giants erano “new wave”. Non c’erano ancora tutte le distinzioni a cui oggi siamo abituati. Oggi diremmo che gli YMG sono “indie” o “post-punk”. All’epoca non c’era alcuna definizione di tutto ciò. Per cui tutto finiva per diventare punk. Anche i Melvins o i Killdozer,che di fatto suonano musica heavy. Se dovessimo guardare al punk in senso stretto purista,dovremmo limitarci al riciclaggio del rock’n’roll anni ’50 operato dai primi gruppi inglesi e americani: canzoni di tre minuti tra accordi,poca tecnica,tutta energia. Ma la cosa si è poi evoluta e il punk ha finito per contenere sottogeneri in qualche modo accomunati. Con la differenza che negli anni ’80 tutto era semplicemente suddiviso tra “indipendente” e “mainstream”. A Kurt piacevano tanto le band indie quanto i classiconi mainstream ,punto.
1987-1994 – 5/10/2013 11:44
sulla questione dei mix del rio demo, non voglio sminuire il lavoro di jack endino(jack non si discute) su scentless apprentice..
ma jack endino ha mixato il miglior pezzo della session.. la session di rio è fatta di alti e bassi.. non è un granchè..
sicuramente adam kasper non avrà di certo fatto un lavoro eccezionale,ma in ogni modo non credo che si possono fare miracoli sui brani del rio demo e nemmeno su old age e verse chorus verse(che hanno una traccia vocale approssimativa)..
ad esempio la session word of mouth è di tutt’altro livello,è un peccato che kurt abbia cantato solo rape me..Nah,non è tanto un discorso su alti e bassi,su cosa abbiano suonato meglio o cosa no. Le tracce incise a Rio sono e restano dei semplici DEMO e nella teoria,se Kurt non si fosse mai sparato,non sarebbero mai stati pubblicati. Lo sono stati solo perchè non rimane altro di inedito e i fan vogliono avere più materiale possibile per godere della tipica retrologia che si può applicare solo alle band che non possono produrre più nulla di nuovo.
Jack avrebbe potuto far suonare bene tutto il resto del set tanto quanto Scentless Apprentice e Very Ape. Perchè Jack ha un suo stile e aveva già lavorato più volte con i Nirvana ; li conosce e sa come deve farli suonare. Adam Kasper c’ha lavorato una volta sola e per una sola canzone. TUTTO il suo lavoro su WTLO è potenzialmente deprecabile: non solo è riuscito a rovinare i demo di Rio,ma anche l’intera session ai Music Source e -se ci ha messo mano lui- pure i brani registrati al Laudry Room. Nonchè le outtakes da Nevermind.
I mix dei demo di Rio sono piatti,non hanno colore,e il mastering li rende ancora peggiori.
La session al Music Source suona diversa rispetto ai rough mix precedentemente circolati: il suono del rullante su Token Eastern Song fa schifo, il primo verso di Polly (o meglio,proprio la pronuncia sulla P di Polly) è sporco (nel rough mix appariva pulitissimo).
Old Age è plagiata da un terribile sibilo di fondo (che una registrazione in uno studio professionale non dovrebbe proprio avere). Verse Chorus Verse completamente rovinata da una batteria assordante che copre basso e chitarra (quest’ultima appena udibile anche quando è distorta).
Il remix di Oh the Guilt e Return of the Rat fa scomparire il rumore dell’accendino nella prima e il colpo di tosse di Kurt nella seconda.Si poteva fare tutto molto,molto,MOLTO meglio. E questa roba l’abbiamo pagata salata,mica due bruscolini…
Ora che è uscito tutto lo scibile ed è praticamente terminata la fase delle ristampe celebrative,guardandomi indietro non posso fare a meno di pensare a tutti gli errori commessi da chi ha curato le uscite discografiche nel corso degli ultimi 11 anni: se parliamo di coerenza,non c’è una cosa sola che si salvi.
-Il best of NIRVANA è giusto che contenga YKYR: ci sta bene,è l’ultimo grande singolo e inserirlo come incentivo nella raccolta è stato sicuramente un pregio. Ma in un best of NON PUOI metterci rarità. Been a Son è fuori contesto e avrebbe meritato di stare assieme alle altre tracce Music Source su WTLO. Il remix di Litt di Pennyroyal Tea avrebbero dovuto conservarlo per la ristampa di IU,come valore aggiuntivo.Invece ora ce lo ritroviamo su due pubblicazioni (il best of e,appunto,la ristampa di IU).
-WTLO ha senso come raccolta di rarità e inediti. Avrebbe dovuto raccogliere tutto quello che è rimasto escluso da Incesticide,e ci stanno bene anche le tracce live e i demo acustici. Ma le outtakes da Nevermind e i demo di IU avrebbero avuto molto più senso di essere inserite nelle rispettive versioni deluxe,più in là. WTLO sarebbe dovuto restare “puro” e avrebbe dovuto accogliere,piuttosto,tutto quanto è rimasto escluso o male collocato: i tre inediti inclusi su SLIVER sono l’esempio lampante di materiale buttato a caso/a cazzo su una compilation che non aveva nemmeno bisogno di uscire. E difatti non l’ha comprata quasi nessuno (è stata un flop micidiale rispetto alle altre pubblicazioni).
-Bleach Deluxe è uscito sotto Sub Pop,con tutte le limitazioni legate ad essa: disco singolo,solo remaster,nessun inedito e come bonus l’unico (mediocre) concerto di cui l’etichetta disponesse legalmente. Un pò poco,ma questo è stato un caso particolare.
-Nevermind 20th anniversary: tutto OK ma escludere Old Age,VCV e soprattutto Sappy è stato un grave errore. Idem per l’edit alternativo del video di Teen Spirit. Il mastering è atroce,ma questo è un altro discorso.
-MADORNALE ERRORE: non aver minimamente considerato Incesticide se non nella riproposizione in vinile a tiratura limitata. Gravissimo,perchè tutto il materiale escluso da WTLO avrebbe potuto trovare pubblicazione proprio in una versione espansa di quello che in fondo è considerato il terzo album dei Nirvana.
-IU 20th anniversary: si fa sentire la mancanza dei demo di Rio e Rape Me 10/92.In mezzo a tutto questo mancano pubblicazioni adeguate che rendano giustizia alle sessions radiofoniche (parte di esse restano inedite) ,ai live (solo Reading è pubblicazione autonoma,le altre sono tutte legate alle ristampe degli album) , agli scarti che non potrebbero trovare collocazione precisa.
E’ stato tutto compilato in maniera troppo confusionaria e deliberata da scelte personali piuttosto che da una reale intenzione di realizzare prodotti filologicamente corretti.E’ tutto sbagliato. Per quanto mi riguarda,ora che le ripubblicazioni sono terminate,non potrò far altro che prodigarmi in una correzione totale ,a solo uso privato,dell’intero catalogo nirvanico sotto forma di compilation. L’ho già fatto nel 2010 e adesso finalmente potrò permettermi di aggiornarlo: un mega cofanetto (virtuale,in quanto sto parlando di un semplice cd-mp3 da ascoltare in macchina!) che contenga TUTTO (esclusi gli album,ovviamente) nel giusto ordine e organizzato come meglio preferisco.
Peccato per il mastering,differente per ogni singola pubblicazione…. altro grave errore fatto da loro.
